源作者:丁明念响
玩命救赎
2017年，《变形金刚5：最后的骑士》闪亮登场，汽车人依旧在地球继续征战，场面依旧宏大，不过媒体有话说。
《Total Film》评价道：《变形金刚》系列电影有什么可以期待的，无可辩驳的史诗级动作戏，但却丢掉了角色深度、逻辑性和有诚意的剧情。同样的配方、同样的味道，一切都可以预测到。
虽然有着一番争议，这部由迈克尔·贝打造的系列电影算是迎来终章，可能观众们想着这是最后一部，从情怀上来说怎么也得支持一下，最终成绩还是喜人的，这部电影的成本达到惊人的2.17亿美元，虽然口碑略低，不过票房不俗，全球总票房收获6.05亿美元，总体说来成绩还很亮眼。
这一次迈克尔·贝的汽车情怀再次归来。
不是变形金刚了，而是玩命地玩起救护车来，目前《亡命救护车》正在国内上映中，不过貌似票房前景堪忧，上映6天票房刚刚过千万，豆瓣评分一路走低，最新的评分只有5.8分。
此前，《亡命救护车》被不少人看好，认为可能是迈克尔·贝的翻身之作。
在国内上映的首映礼现场，邀请了一些专业媒体、从业人员及业内一些演员站台捧场。
按照一些业内人士说的，《亡命救护车》中有枪战、追车、爆炸等经典动作戏，镜头华丽炫酷，让人肾上腺素飙升。
看上去是好评如潮，这一次要来真格的了。
迈克尔·贝会自我革新，呈现出不一样的东西吗？
答案可能令人纠结，看完这部电影后，只能感叹：同样的配方、同样的味道，不过一切真的没有预测到。
01
什么是同样的配方，同样的味道。
影评人批评迈克尔·贝也不是一天两天的事了，因为这位导演的操作手法很多人都很熟悉。
有人评价迈克尔·贝习惯使用的三板斧：炫目的运动镜头，凌厉的剪辑风格，火爆的特效场面。
电影的剧情就不剧透了，毕竟影片还在上映中。
如果想感受一下导演的三板斧，在中文版的预告片中就能感受到。
迈克尔·贝对于镜头的把控以及剪辑那是没话说，毕竟出身于拍MV的导演，如何通过视觉语言达到刺激性效果，还是很懂的。
热爱电影的影迷应该明白，电影的镜头就是指摄影机在一次开机到停机之间所拍摄的连续画面片段。
在电影诞生初期，并没有剪辑的说法，拍摄的影片很短，基本上就是一个远景的单一镜头，直到电影之父格里菲斯发明了古典剪辑之后，电影剪辑开始慢慢发展起来。
而随着电影技术的进步，剪辑已经变成电影中不可缺少的重要手段，是应用最为广泛的电影技术。
导演普多夫金曾说，剪辑是基本的创作动力，它让枯燥的静照（即各个镜头）变成一个活的电影摄影形式。
不过话也说回来，一样东西用得多了，就会产生审美疲劳，近年来还有一些一镜到底的影片实验。
如2020年上映的萨姆·门德斯的《1917》就号称是一镜到底，当然，是号称而已，影片还是由数个镜头合并在一起的，只是通过技术手段让人感觉是一镜到底。
不过也说明，有些导演对于长镜头的执着及对影片少剪辑的一种探索。
一般来说，一部普通的好莱坞电影大约是1000到2000个镜头剪辑在一起，而对于动作片来说，由于要通过剪辑展示情节的激烈程度，会达到3000个镜头以上，甚至更多。
但是，在《亡命救护车》中对于镜头的运动、切换和剪辑达到了超高的密度，在影片中很难看到长镜头，多数都是通过剪辑以呈现一种急促、刺激性的故事推动性。
在许多场景中，基本上1-2秒钟就会进行剪辑，不断地切换镜头，同时能感受到摄像机不断地在运动。
如果在一部影片中，这样的操作手法可以在影片的小高潮阶段展示，但是在这部电影中，几乎从头到尾都是这种方式来展现。
亡命救赎 豆瓣
快速的运动镜头，通过剪辑在短时间内达到镜头的切换，让观众观影的情绪是一直处于紧张状态了，甚至眼睛都跟不上剪辑的切换，这反而对观影来说是一种负面的感受。
所以有观众吐槽：2d电影都把人看吐了，由头晕到尾，拍的时候没开防抖吗？
观看MV，特别是一些激烈音乐或歌曲的MV中，运动镜头和剪辑都是以快速著称，不过由于MV一般很短，所以观看者只在短时间内精神高度关注，不会带来异样感觉，然而在这部影片中，这种持续不断的刺激性反而是过犹不及了。
当然了，还少不了最后一板斧的应用，特效可少不了。
《亡命救护车》中虽然爆炸场景少了不少，不过警车不要钱地出车祸的场景却是不断发生，看来警察的车技都需要提高啊。
奈飞在2021年还拍过一部《好莱坞俗套大吐槽》，吐槽好莱坞影片中习惯用的套路，其中就有汽车如何出车祸来吸引观众注意，以达到刺激性的观景效果。
最经典的当然是属于《速度与激情》系列，汽车从地上最终地上的飞驰玩到了太空中，后面再拍续集是不是得要征服宇宙才成了。
02
迈克尔·贝把三板斧玩得炉火纯青，从影片的节奏和表现力方面确实达到一定的境界，只是有点过头罢了。
同样的配方、同样的味道并没有大的过错，然而对于故事来说，一切真的没有预测到。
不知道是不是要搞出点政治正确出来，《亡命救护车》这次是不同肤色的兄弟俩一起上阵了。
当然了，是属于养父母之间的关系，兄弟俩人之间的感情还是不错的。
按理兄弟感情如此之深，要玩一票大的是完全能够成功的。
不站在崇高的道德立场来看，个人还是很喜欢影片中哥哥这个角色，最起码始终如一，做事有自己的底线，尽量不伤害人质和警察，保证自己能完全脱身。
目标很明确，就是抢银行干一笔大的勾当。
如果按照这个底线来说，保持下去，这两兄弟还是大有作为的。
然而，却是确实一个不靠谱的弟弟了，影片的整体故事性基本逻辑自洽，人物动机也交待得到位，唯一让人看不明白的就是弟弟的圣母心。
具体如何圣母心，可以去电影中好好地感受一番。
从个人的理解来看，实在想不明白，为什么一个刚刚认识的女孩重要性远远大于兄弟情谊，也大于自己一开始要想赚钱的大目标？难道要把自己家人的命运放到一个陌生人的手中，就这么相信一个陌生人会帮助他吗？
近年来，圣母心还是比较流行的，许多影片中都搞出圣母心泛滥的梗来，让观众感受到有点不处在。
有人说，善良和圣母是有区别的，善良对于伤害有锋芒和底线，圣母心没有。
小剧透一下，影片中一直犯错的并不是哥哥，而是看上去圣母的弟弟，如果没有弟弟的一番骚操作，估计两人都能安全脱身了。
而且当哥哥的对弟弟的感情那是一个真啊，确实很难得。
只是，带着圣母光环的弟弟实在让人一言难尽了。
一部影片的成功，技术手段是辅助方式，最重要的带是电影的故事性及带来的共情或反思。
《亡命救护车》中，技术手段变成了一种炫技的方式，太过于强调电影的剪辑性，反而导致观影的不适应。
再加上故事性看上去有所反转，却是基于无限圣母的基础之上，更让人有点无法理解，毕竟人性本身充满了复杂性，如何一路圣母到底呢？
看来，迈克尔·贝的汽车情怀这次没玩得起来，是时候得要反思一下如何在合理规划技术和故事逻辑性方面下点功夫了。
不管如何，迈克尔·贝曾经也拍出不少好电影出来，期待再战江湖时，贡献出优秀电影出来吧！
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